版に描く
- 会期
- 2024年11月14日（木曜）～2025年2月24日（月曜）
- 会期中休館日
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2024年11月27日（水曜）、12月4日（水曜）、12月5日（木曜）、12月10日（火曜）～2025年1月10日（金曜）、1月29日（水曜）、2月19日（水曜）
浜口陽三は、ほぼ独学によって銅版画の技術を習得しました。版画制作の最初期にはさまざまな技法を試みていますが、最終的に彼の表現主題にもっとも適う技法として選んだのが、メゾチントでした。「ぼくの作品で大切なのは光かもしれない。闇に対する光という意味でね。だから闇、つまり黒の部分はもっと大切なんです」。
メゾチントの黒は、その質感からしばしばビロードにたとえられるように、静穏で、引き込まれそうな深みをもっています。その深い黒にかたちを浮かびあがらせてゆくメゾチントの工程は、まさに暗闇に光を描く行為といえるでしょう。
作品の原版をみてみると、浜口の彫りはきわめて繊細です。一見では、何も彫られていないと見紛うほどの版面もあります。黒い闇は、僅かな呼吸の乱れさえ存しない精緻な目立てによって、また光は、目立てを丁寧に擦ってつくりだす微かな凹凸の階調によって、生みだされています。浜口の原版づくりは、たんに下図通りに彫刻するだけの作業ではありません。いうなれば、彼は版に、闇と光とを描いています。浜口が版に一本の線を引いた瞬間から、闇と光の画面は立ちあがっているのです。
今回はあわせて、彩色木版画集『阪神名勝図絵』（1917年、金尾文淵堂）から、武蔵野市ゆかりの日本画家・野田九浦（1879-1971）が原画を制作した6点をご紹介します。同じ「版画」といっても、銅版画は凹版、木版画は凸版。版のつくり方や表現の意識が大きく異なります。画面のあらわれ方を観くらべながら、それぞれの魅力を味わってみてください。
なお、木版画に銅版画の技法を取り入れるなどして、木版画表現を飛躍的に拡張させたのが、萩原英雄です。
引用は『浜口陽三著述集 パリと私』（2002年、玲風書房）より
浜口陽三略歴
- 1909（明治42）年
- 和歌山県広川村に生まれる
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1930（昭和5）年
21歳
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東京美術学校（現東京藝術大学）彫刻科中退、パリに移住
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1933（昭和8）年
24歳
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サロン・ドートンヌに出品
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1938（昭和13）年
29歳
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パリで水彩画と版画の最初の個展開催
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1953（昭和28）年
44歳
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関野準一郎、駒井哲郎と共に日本銅版画家協会を創設
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1954（昭和29）年
45歳
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第1回現代日本美術展で「スペイン風油入れ」と「ジプシ－」が佳作賞受賞
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1957（昭和32）年
48歳
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第1回東京国際版画ビエンナーレで国立近代美術館賞受賞
第4回サンパウロビエンナーレ国際美術館グランプリ受賞 -
1961（昭和36）年
52歳
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第4回リュブリアナ国際版画ビエンナーレグランプリ受賞
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1977（昭和52）年
68歳
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第12回リュブリアナ国際版画ビエンナーレサラエボ美術アカデミー賞受賞
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1982（昭和57）年
73歳
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北カリフォルニア版画大賞展グランプリ受賞
- 2000（平成12）年
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12月東京で歿、享年91歳